近年不少玩家已经步入DSLR的殿堂，而不少DSLR都是以套装形式发售，随机附有一支标准变焦镜头，而奥林巴斯E-500的双镜套装中还多送一支远摄变焦镜。随机镜头的等效焦距多数约为28-105mm之间，设计上以轻巧、实用、经济为原则。如果要拍摄更专业的人像、风景相片，不少人都会选择多买一、两支更为专门的镜头。除了Kit镜以外，究竟要多买一支怎样的镜头才能切合自己的需要呢?这是令不少DSLR入门用家头痛的问题。今次我们就以奥林巴斯的几支4/3镜头配合E-500为实例，为大家分析一下几类主流镜头的应用情况。
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Kit镜以外的选择
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虽然奥林巴斯E-500双镜套装已经有两支镜头(14-45mm F3.5-5.6及40-150mm F3.5-4.5)，不过用家仍然可以额外选择约14支ZUIKO DIGITAL高性能数码镜头。
除了套装镜头外，所有原厂镜头生产商都会提供多支不同的镜头供大家选购，令大家可以更有效的发挥摄影创意。虽然这些镜头看起来可能会令人眼花缭乱，不过常用的镜头不外乎几种︰大光圈、超广角、超远摄及微距。要了解自己需要选购哪一类镜头，首先便要知道这些镜头的特性，以及自己喜爱拍摄的题材。
近年不少玩家已经步入DSLR的殿堂，而不少DSLR都是以套装形式发售，随机附有一支标准变焦镜头，而奥林巴斯E-500的双镜套装中还多送一支远摄变焦镜。随机镜头的等效焦距多数约为28-105mm之间，设计上以轻巧、实用、经济为原则。如果要拍摄更专业的人像、风景相片，不少人都会选择多买一、两支更为专门的镜头。除了Kit镜以外，究竟要多买一支怎样的镜头才能切合自己的需要呢?这是令不少DSLR入门用家头痛的问题。今次我们就以奥林巴斯的几支4/3镜头配合E-500为实例，为大家分析一下几类主流镜头的应用情况。
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Kit镜以外的选择
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虽然奥林巴斯E-500双镜套装已经有两支镜头(14-45mm F3.5-5.6及40-150mm F3.5-4.5)，不过用家仍然可以额外选择约14支ZUIKO DIGITAL高性能数码镜头。
除了套装镜头外，所有原厂镜头生产商都会提供多支不同的镜头供大家选购，令大家可以更有效的发挥摄影创意。虽然这些镜头看起来可能会令人眼花缭乱，不过常用的镜头不外乎几种︰大光圈、超广角、超远摄及微距。要了解自己需要选购哪一类镜头，首先便要知道这些镜头的特性，以及自己喜爱拍摄的题材。
超广角
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奥林巴斯ZUIKO DIGITAL ED 7-14mm f/4
如果您是风景摄影爱好者，超广角变焦镜头一定是最常使用的一类镜头。超广角镜头的等效焦距一般为16-35mm左右，而奥林巴斯ZUIKO DIGITAL ED 7-14mm f/4是同级最广角的超广角数码变焦镜头，其等效焦距达14-28mm，并且拥有恒定f/4光圈。超广角镜头可以轻易拍摄出具有强烈透视感的相片，对于营造空间感十分有帮助;加上此类镜头视角广阔，大家可以很容易的利用前景、引导线等方法构图。
以往超广角镜头有一个常见的通病，就是用最大光圈时相片会有明显四角失光的现象。构成这个现象的原因，主要是镜头视角太阔，令质量较差的镜头较难在画面所有地方投射出一致的光量。另一方面，DSLR感光组件的构造跟菲林不同，每个像素要靠一个微型透镜集光，而这些透镜的集光能力会受到光线的入射角度影响，入射角度越斜，集光能力便愈低。由于在镜头边缘收集的光线会以较斜的角度投射到感光组件，透镜的集光能力便会有所减弱，加上斜射光线很容易在这些微型透镜表面反射，甚至会错误地折射至隔邻的像素，使DSLR比菲林相机更容易出现四角失光的现象。而要改善黑角情况，一般都需要收细光圈拍摄。
奥林巴斯ZUIKO DIGITAL镜头专为4/3标准DSLR而设，所以成像圈尺寸不需要迁就35mm菲林标准，进入镜头的光线能够以较接近垂直的角度投射到CCD上，因此大大减轻了四角失光的现象。即使用奥林巴斯ZUIKO DIGITAL ED 7-14mm f/4以最广角、最大光圈拍摄，画面的失光情况也非常轻微。
普通DSLR使用广角镜头容易出现四角失光现像
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使用奥林巴斯ZUIKO DIGITAL ED 7-14mm f/4以最大光圈拍摄，四角失光现象非常轻微
使用普通DSLR，镜头边缘的光线太斜，感光组件上的透镜不能有效将这些光线收集
奥林巴斯E系列采用4/3标准CCD，设计上能够令镜头光线尽量垂直地投射至CCD上，即使镜头边缘的光线都能够有效收集
超远摄
南生围旁的山贝河，在退潮时可见到大批候鸟觅食
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奥林巴斯ZUIKO DIGITAL ED 50-200mm f/2.8-3.5
每年冬季都是候鸟南下过冬的季节，在香港除了米埔之外，大家还可以在南生围、尖鼻咀、鹿颈等地方见到候鸟出没，而这也是雀鸟摄影爱好者“打鸟”的好地方。要拍摄这张白鹭的相片一点也不容易，因为候鸟一般十分怕人，一定会跟大家保持一段距离，要使用焦距400mm或以上的镜头才能将雀鸟放大。除了拍摄雀鸟之外，超远摄镜头所产生的压缩感也可帮助拍摄平面化效果的风景相片，同时又可以收窄画面的视角，在一片杂乱的环境中突出最有趣味的部份。
以往菲林及DSLR用家较常用的超远摄变焦镜头焦距一般在80-400mm之间，而光圈只有f/4.5-5.6，且重量至少都在1.3kg或以上，长途拍摄颇感吃力。而奥林巴斯ZUIKO DIGITAL ED 50-200mm f/2.8-3.5，等效焦距有100-400mm，光圈比同级镜头大一级以上，且重量也只有1.07kg。ZUIKO DIGITAL的远摄镜头之所以能够做到又轻巧光圈又大，主要原因是4/3标准的镜头设计上只需符合4/3标准的CCD尺寸，因此省略了因为要兼容全片幅的额外重量及镜片尺寸，加上4/3系统的后截距(flange back)距离较短，在同样大小的镜片直径下可以做出更大的光圈值。
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没有400mm的等效焦距，很难拍摄到城门河上的白鹭及南生围的反嘴鹬
微距镜
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奥林巴斯ZUIKO DIGITAL 35mm f/3.5 Macro
香港虽然是石屎森林，不过在效外的地方仍然可以找到不少细致而漂亮的小生物。要拍摄昆虫、蝴蝶、花卉等细微动植物，一支高放大率的微距镜头是不可缺少的器材。普通标准变焦镜只有1:3至1:4左右的放大率，而不少微距镜头都可以做到1:1的放大效果，即是说投射到感光组件上的影像最多可达到跟主体一样的尺寸。例如这支奥林巴斯ZUIKO DIGITAL 35mm f/3.5 Macro 便是一支轻巧的1:1放大率镜头，由于采用4/3标准的关系，镜头的等效焦距及等效放大率都相当于135格式的2倍，即是说此镜的微距拍摄放大效果可达到相当于135格式的2:1，能够轻易拍摄出比普通微距镜更细致的相片。
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在ZUIKO DIGITAL 35mm f/3.5 Macro镜头下的蝴蝶，复眼清晰可见
总结
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看完这篇介绍后，相信大家对于不同种类的镜头已经有了初步的认识。无论您是奥林巴斯E系列数码单镜反光相机的玩家，还是其他品牌DSLR的用户，相信本文都会对您的镜头装备计划有所帮助。